班巴語翻譯20世紀50年月到60年代，現代主義在全世界產生了重大的影響，以國際字體為根蒂根基字體的設計加倍精緻細膩翻譯跟著照像排版手藝的發展，進一步使字體的組合結構產生新的款式。60年代中期今後，世界文化藝術思潮産生了龐大的變化，新的設計流派層見疊出。他們的一個共同特點是否決現代主義設計過度單一的風格，力爭尋找新的設計浮現說話和體例翻譯在字體設計方面很多設計家應用了新的手藝和方法，在設計氣概上泛起了多元化的狀態。
腓尼基亞字母
加拉蒙體
各類字體組成的圖形
在中國文字中，各個歷史期間所形成的各類字體，有著各自光鮮的藝術特徵。如篆書古樸典雅，隸書靜中有動，富有裝潢性，草書追風逐電、構造緊湊，楷書工整娟秀，行書易識好寫，實用性強，且氣概多樣，個性各別。
中國文字──漢字的產生，有據可查的，是在約西元前14世紀的殷商後期，這時候構成了初步的定型文字，即甲骨文。甲骨文既是象形字又是表音字，至今漢字中仍有一些和丹青一樣的象形文字，十分活潑翻譯
在中國文字中，各個歷史期間所形成的各類字體，有著各自光鮮的藝術特徵。如篆書古樸典雅，隸書靜中有動，富有裝潢性，草書追風逐電、構造緊湊，楷書工整娟秀，行書易識好寫，實用性強，且氣概多樣，個性各別。
中國文字──漢字的產生，有據可查的，是在約西元前14世紀的殷商後期，這時候構成了初步的定型文字，即甲骨文。甲骨文既是象形字又是表音字，至今漢字中仍有一些和丹青一樣的象形文字，十分活潑翻譯
大篆
現代主義字體中最為通行的三種字體
20世紀20年月在德國、俄國和荷蘭等國度興起的現代主義設計海潮提出了新字體設計的口號，其主張是：字體是由功能需求來決議其情勢的，字體設計的目標是傳播，而傳播必需以最簡潔、最精練、最有滲入力的情勢進行。現代主義也極度強調字體與幾何裝飾要素的組合編排，從包浩斯到俄國的構成主義設計作品都應用了各種幾何圖形與字體組合的方式翻譯
到了宋朝，跟著印刷術的成長，雕版印刷被普遍利用，漢字進一步完美和成長，產生了一種新型書體──宋體印刷字體。印刷術發現後，刻字用的雕刻刀對漢字的形體産生了深入的影響，產生了一種橫細豎粗、醒目易讀的印刷字體，後世稱為宋體翻譯其時所刻的字體有肥瘦兩種，肥的仿顏體、柳體，瘦的仿歐體、虞體。個中顏體和柳體的筆頓挺拔，已經略具橫細豎粗的一些特徵。到了明代隆慶、萬積年間，又從宋體演化為筆畫橫細豎粗、字形樸直的明體翻譯原來那時民間風行一種橫劃很細而豎劃特殊粗壯、字形扁扁的洪武體，像職官的銜牌、燈籠、通告、私家的地界勒石、祠堂裡的神主牌等都採用這類字體翻譯今後，一些刻書工人在模仿洪武體刻書的過程當中締造出一種非顏非歐的膚廓體。迥殊是由於這種字體的筆形橫平豎直，镌刻起來簡直感應輕易，它與篆、隸、真、草四體有所分歧，別創一格，讀起來清爽好看，因此被日趨普遍地利用，成為16世紀以來直到今天很是風行的首要印刷字體，仍稱宋體，也叫鉛字體翻譯
現代主義字體中最為通行的三種字體
20世紀20年月在德國、俄國和荷蘭等國度興起的現代主義設計海潮提出了新字體設計的口號，其主張是：字體是由功能需求來決議其情勢的，字體設計的目標是傳播，而傳播必需以最簡潔、最精練、最有滲入力的情勢進行。現代主義也極度強調字體與幾何裝飾要素的組合編排，從包浩斯到俄國的構成主義設計作品都應用了各種幾何圖形與字體組合的方式翻譯
新的文字設計成長潮流中有幾種惹人注目標傾向。一是敵手工藝時期字體設計和製作風格的回歸，如字體的邊沿處置得很不但滑，字與字之間也擺列得凹凸紛歧，然後加以放大，使字體表現出一種特定的韻味翻譯其次是對各種歷史上曾風行過的設計氣概的革新。這種偏向是從一些古典字體中吸收美麗的部份加以誇大或轉變，在符合適用的基礎上，顯示怪異的形式美。如一些設計家將歌德體與新藝術氣勢派頭的字體簡化，強化其視覺表示力度，並使之具有一些現代感翻譯還有的將強調曲線的早期新藝術活動的字體加以轉變，使其具有光效應藝術的一些視覺效果。別的產生了很多追求新奇的新字體，普遍現象是字距愈來愈窄，乃至連成一體或重疊，字形自己變形也很大，有些還打破了書寫常規，締造了新的連字結構，有的純真尋求形式，傾向於抽象繪畫的風格。
漢字的演變是從象形的丹青到線條的符號和順應毛筆書寫的筆畫和便於雕镂的印刷字體，它的演進歷史為我們進行中文字體設計供應了豐碩的靈感翻譯在文字設計中，如能充分闡揚漢字各類字體的特點及風貌，運用奇妙，構想獨到，定能設計出優美的作品來。到了宋朝，跟著印刷術的成長，雕版印刷被普遍利用，漢字進一步完美和成長，產生了一種新型書體──宋體印刷字體。印刷術發現後，刻字用的雕刻刀對漢字的形體産生了深入的影響，產生了一種橫細豎粗、醒目易讀的印刷字體，後世稱為宋體翻譯其時所刻的字體有肥瘦兩種，肥的仿顏體、柳體，瘦的仿歐體、虞體。個中顏體和柳體的筆頓挺拔，已經略具橫細豎粗的一些特徵。到了明代隆慶、萬積年間，又從宋體演化為筆畫橫細豎粗、字形樸直的明體翻譯原來那時民間風行一種橫劃很細而豎劃特殊粗壯、字形扁扁的洪武體，像職官的銜牌、燈籠、通告、私家的地界勒石、祠堂裡的神主牌等都採用這類字體翻譯今後，一些刻書工人在模仿洪武體刻書的過程當中締造出一種非顏非歐的膚廓體。迥殊是由於這種字體的筆形橫平豎直，镌刻起來簡直感應輕易，它與篆、隸、真、草四體有所分歧，別創一格，讀起來清爽好看，因此被日趨普遍地利用，成為16世紀以來直到今天很是風行的首要印刷字體，仍稱宋體，也叫鉛字體翻譯
羅馬字母時代最主要的是西元一到二世紀與古羅馬建築同時產生的在凱旋門、勝利柱和出土石碑上的嚴正典雅、均勻美觀和完全成熟了的羅馬大寫體。文藝復興期間的藝術家們稱讚它是抱負的古典情勢，並把它作為進修古典大寫字母的範體翻譯它的特徵是字腳的外形與紀念柱的柱頭相似，與柱身十分協調，字母的寬窄比例恰當美觀，構成了羅馬大寫體完善的整體。
民間鳥蟲書
艾克曼體
象形文字
象形文字
洪武體
中國的文字設計積厚流光。有學者認為，它的產生可推溯到商朝及周初青銅器銘文中的圖形文字，至今已有三千五百多年的歷史。其間經歷了年齡戰國以蟲鳥書為代表的金文字體、秦漢及厥後的篆書字體、宋元明清的宋體印版字體及20世紀的現代字體設計等幾個成長階段。
柱體上的羅馬字體
迪多體
1、文字設計總述
1、文字設計總述
宋代刻本
鳥蟲文
古希臘字母
隸書（張遷碑）
拉丁字母文字是由26個簡單字母構成的完整的說話系統，拉丁字母本身沒有寄義，必需以字母組合組成詞來表述詞義。其字母外形各別，富於轉變，在字體整體設計上有很好的優勢。
拉丁字母文字是由26個簡單字母構成的完整的說話系統，拉丁字母本身沒有寄義，必需以字母組合組成詞來表述詞義。其字母外形各別，富於轉變，在字體整體設計上有很好的優勢。
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